近代民国时期的设计是有受到欧美、日本、苏联平面设计的影响，没有发生过“现代主义设计”也是事实。是否可以这样理解，当时的中国设计对现代主义发展没有推动作用，却确实被其影响了。

近现代中国的“现代性”是由外国入侵强制性开启的。最早洋货打开了中国人的视野，国人开始从设计上靠近洋货，模仿英文的装饰手法。完全的拿来主义。盲目又混乱。

上海是最早由文化经济侵入的地方之一，也是国人近现代设计的萌芽地

到民国时期，可以说是设计繁荣发展的一个阶段。民国的平面设计是在非常国际化的视野中展开的，从以下作品就可以看出受国际设计风格影响很深。

新青年美术字上窄下款风格来自日本膨胀式图案，底下还印有一行法文，中间是花边设计也是外来的

中文字体几何化，带有构成主义风格

金屋月刊以英国黑白装饰风格的《黄面志》为参考

钱君匋作品

陈之佛作品

上海：上海漫画社 ；1928年；封面设计：张光宇

蒙太奇剪贴风格

透视风格和极简风格

以上些是比较有特色的，年份不详

可以看出这些作品里面的现代主义色彩，那么，日本、苏联、西方的设计是如何影响中国的呢？

当时具备的国际化视野条件

1、进口贸易，国外的商品进入中国直接打开了国人的视野，国外的杂志书籍也通过留学生、外国人等途径流入。例如Vogue杂志是1892年创刊于美国，在1930年代的上海女性能够阅读得到今春流行衣服的长短，胭脂的颜色，用什么样的香水。这些舶来品势必会影响到中国本国的设计。

2、受日本设计影响很深主要由于甲午中日战争后，中国人去日本留学蔚然成风，此时的中国受到日本文化各个方面的影响。那时候的设计师艺术家很多都是有出国留学的背景。陈之佛是第一个去1918日本学习工艺图案的。受装饰艺术风格的影响（强调直线，对称和几何图形，浓浓的现代感），他把这种风格和汉字相结合起来，创造出中文图案字、美术字。像鲁迅、陶元庆、丰子恺等等都去日本留过学。鲁迅还曾翻译过日本美术史加板垣鹰穗的《近代美术史潮论》在杂志上连载。甚至很多杂志本身是在日本出版的比如梁启超的《新小说》。流入中国的日本图案文字书籍《装饰文字图案集》《现代图案文字大集成》等对于当时的平面设计师来说都是很实用的参考。

3、苏联的平面设计风格也通过左翼文学书籍的翻译和出版在民国期刊中有所体现：借鉴俄国书籍的设计风格。

这种接触是多元的，在国外现代风格的碰撞和对本国传统文化的探索下形成民国时期的设计风格。